冯巩牛群最新相声经典合集 牛群冯巩神了1996年的作品

环球汽车7月消息小杨来为大家解答以上问题，冯巩牛群最新相声经典合集，牛群冯巩神了1996年的作品很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

【资料图】

之前的文章里，笔者曾经总结过四十年的四十段经典相声，其中有一段是王谦祥李增瑞当年获得过一等奖的《换包装》，也就是利用流行元素重新包装相声，里面有两个经典名词“里根骚瑞”和“谦祥龟王”。这是那些年相声界的一个潮流，什么吉他相声，相声TV等创新形式都纷纷涌现。

此外，笔者还提到了另一个相声，这段相声的立意和结构与《换包装》如出一辙，只是更为短小和精悍，只有区区四分多钟几乎全程高能包袱不断，这就是1996年元宵晚会上牛群冯巩赵福玉创作，牛群冯巩合说的相声小段《两个弄潮儿》。

如果单论这段相声，那是相当精彩，当年电视机前能笑趴下一堆人，就是可惜时间太短了，而且之后重播次数也不太多，让笔者惦记了很多年。

但是，笔者今天要说的还不是这段相声表演层次上的话题，而是说一下其内涵。当年听这段相声觉得牛群冯巩太敢想敢演了，没想到的是，他们当年设计的三种新潮相声如今竟然都实现了！

一、模特相声

在《两个弄潮儿》里，牛群冯巩一共展示了三段“新潮相声”，其中现场效果最好的就是模特相声这段。舞台上播放的背景音乐就是那些年流行的模特走台的BGM，牛群和冯巩模仿模特的神韵也算是惟妙惟肖。

九十年代红火一时的模特表演，带动了曲艺行业的创作思路，不光牛群冯巩，小品界的赵本山范伟在春晚上有《红高粱模特队》，郭达蔡明和蒋小涵也有个模特题材的小品《假爸爸真爸爸》。

那时候一些商场开业或搞活动，一般都会请一个或者自己攒一个所谓的时装模特队表演，基本上都是牛群冯巩表演的那个套路，所以说《两个弄潮儿》也是来源于生活并高于生活。

不过，进入二十一世纪以来，模特似乎没有那么神秘了，现在流行的是嫩模，相声行业也很少再有类似作品。

而在《笑傲江湖》的舞台上，孙建宏倒是搞过一个模特元素的作品《麻豆》，有人说这是单口相声，也有人说这是脱口秀，甭管是什么吧，基本上是再现了牛群冯巩当年的表演，不过孙建宏人家这回请的貌似是专业模特队。

二、嘻哈相声

笔者也不太懂嘻哈和RAP的区别，据说RAP只是嘻哈文化的一部分。在九十年代，RAP这个概念在曲艺界一度很流行。比如巩汉林和赵丽蓉老师的小品《如此包装》里，赵丽蓉老师就来了一段评剧版的RAP。

在王谦祥李增瑞的《换包装》里，相声的最后他们也是来了一段RAP表演。

本身RAP这种东西就跟相声演员比较熟悉的数来宝类似，像王高李三派中的高派和李派风格都有点儿RAP的感觉，因此李元芳他爹曾经还玩儿过嘻哈快板。

而牛群冯巩在《两个弄潮儿》里表演的则是一段“全方位多层次立体交叉”新潮相声，两个人模仿当年的RAP节奏，在音乐的带动下表演了一段RAP相声。

进入二十一世纪以来，RAP的概念显得有些老土了，现在都叫嘻哈，虽然嘻哈的概念明显更大，像什么滑板、涂鸦也算嘻哈文化一部分，但在一般老百姓眼里，嘻哈和RAP几乎还是可以划等号的。

这不，姜昆和几位年轻相声演员陈印泉侯振鹏等人就一起搞了一段‘嘻哈相声’，其实究其根本，他们表演的还是嘻哈中的RAP，只是人数更多，动作更花哨，明显比牛群冯巩的《两个弄潮儿》层次更多，更立体交叉一些。

这个嘻哈相声也是姜昆一直想尝试的，当年他女儿姜珊曾给他推荐过《大学自习室》，姜昆当时就动过搞说唱相声的想法，只是他和《大学自习室》作者合作的相声被春晚淘汰，导致说唱相声的戛然而止。现在，姜昆和陈印泉侯振鹏等人的合作不过是重温他当年的想法罢了。

在姜昆之前，相声新势力卢鑫玉浩也曾在舞台上表演过嘻哈内容的相声，不过他们只是将嘻哈元素融入到相声里，而不是姜昆这种全方位改编。

虽然嘻哈相声很博人眼球，但是，笔者还是想给嘻哈相声浇一盆冷水，这种形式对于发展相声艺术毫无意义，不伦不类。真想玩儿说唱相声，直接上快板不行吗？咱们王高李三派比RAP差哪儿了，就是没人创新和发扬罢了。

所谓嘻哈相声和RAP相声，在牛群冯巩那个时代是调侃，现在变成现实，那也并不代表是进步。改编形式而不是创新内容，对于相声来说只是饮鸩止渴。

三、煽情相声

王谦祥李增瑞的《换包装》虽然和《两个弄潮儿》立意类似，但却没有牛群冯巩作品中的一段神来之笔，那就是煽情相声。

在二胡伴奏的背景声中，牛群冯巩声泪俱下地将相声语言“哭着”说了出来，当年这段带背景音乐的煽情表演着实让笔者吃了一惊，虽然牛群冯巩明显是在恶搞，但其煽情效果还是相当不错的。

当年，这段煽情还真的只是恶搞一下，让牛群冯巩也万万没想到的是，现在这种带背景音乐的煽情表演已经成了小品的常态化形式。

也不知道是谁带的头，小品在这几年的创作方向开始走偏，一方面走韩国和日本小品汉化路线，另一方面就是走煽情路线，好像不把观众弄哭就不是一个成功的小品似的。

如果说，一开始小品界还能在煽情上按照剧情顺势而为的话，后来逐渐演变成了该哭不该哭的剧情最后都要歇斯底里一场或者哭一场，让人看得鸡皮疙瘩掉一地。

小品这样了，相声也不能免俗，近两年相声界也开始玩儿煽情路线，以前相声的底是一个包袱或者雷子，现在有些相声演员却变成了哭。

比如德云社的烧饼在《欢乐喜剧人》决赛舞台上就上演了这一幕，当哀伤的背景音乐响起，烧饼哭着在舞台上背《报菜名》和唱太平歌词时，笔者差点笑喷了，因为这太容易让人想到当年牛群冯巩在二胡声中哭着说“相声，是一门语言艺术”了。

不知道牛群冯巩看到烧饼的表演会作何感想，如果他们俩在一起看《欢乐喜剧人》总决赛的话，估计会相互对视一眼：“咱俩神了！”然后赵福玉打来电话：“咱仨神了！”

笔者想说的是，煽情相声，不是不可以，但要讲究一下作品结构，更要分场合。像烧饼这种煽情，放在德云社小剧场或者粉丝见面会无疑是不错的，但在《欢乐喜剧人》舞台上则欠考虑，毕竟你面对的不光是粉丝，还有更多的普罗大众。粉丝看煽情相声能跟着哭，可普通观众看了之后只会感觉到尴尬和冷。

综上，抛开孙建宏的模特表演不谈，只提姜昆的嘻哈相声和烧饼的煽情相声，笔者认为这两个作品都属于相声界的奇葩，这个“奇葩”是略贬义的，也就是不值得提倡的。

二十多年过去了，牛群冯巩当年的相声预言几乎全都实现了，不知道现在有没有相声演员再尝试创作一段新作品，预测一下未来二十年相声的模样。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。